青玉薄胎茶壺 俞挺

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所屬分類:大師新作

青玉薄胎茶壺 俞挺

中國玉石雕刻大師 俞挺先生

俞挺

玉里乾坤?輕琢水云

俞挺,中國玉雕大師,從業三十年來,刻苦鉆研技藝,敢于創新,勇于探索,并主攻薄胎器皿,取得突出成就。既癡玉石又迷哈雷的他,在玉里乾坤中輕琢水云,活出自己的人生態度。

青玉薄胎茶壺 俞挺

碧玉薄胎加冠爐

1973年,俞挺出生在蘇州的東渚小鎮,這里以玉石雕刻蜚聲海內外。自小愛好繪畫的俞挺,15歲那年拜表哥金永忠為師開始學習玉雕技藝,以小件動物、小佩飾為主;1989年另拜上海玉雕名家嚴嘉德為師,學習仿古玉雕技法。選料、開料、設計、打稿等處處用心,之后創辦了自己的小作坊,1995年開始主攻玉雕器皿的研究與創作,并在2000年正式創辦了鈺軒玉藝工作室。

青玉薄胎茶壺 俞挺

薄胎蓋碗套件

以苦為樂 潛心學習

18歲砸了6顆牙齒,34歲查出老花眼,頸椎、胸椎、腰椎、脊柱左向側彎、坐骨神經痛這些毛病都占全了,但對俞挺來說,他仍樂在其中,“要說有什么故事吧,也沒什么故事,我那時做玉雕沒有現在這么安全,玉雕機都是土制的,磕磕碰碰劃幾條口子這是家常便飯,最嚴重的一次是手里的玉石沒拿穩從機子上飛出來砸到了臉,從此沒有了六顆大門牙。就這事應該是印象深刻,其余的都比較平淡無奇。玉雕給我更多的是創作成功的快樂?!?/p>

俞挺雕刻的作品無數,但沒有一件是仿照的,沒有兩件是一模一樣的,這也是他引以為傲的。一開始俞挺主要雕刻以動物為題材的仿古小件,但時間一長,喜歡創新開拓的他感到仿古件比較死板,沒有挑戰性,于是他轉型做器皿件,大膽創新,從瓷器和青銅器造型中吸取養分,提煉出器型的精髓之處,融入自己的思想,運用到玉雕器皿的創作中,從而形成了獨特的、富于個性的玉雕器皿精品。近30年來,他一直堅持自己的創意,“粗制濫造實在是太罪過,要出精品,給時代留一些經得起檢驗的作品?!?/p>

早些年蘇州玉雕市場抄襲、仿制現象較為普遍,但無論何時,俞挺從不會模仿,更不會抄襲,他潛心學習玉雕知識,傳承技藝。傳承是必須的,但絕對不是依樣畫葫蘆,應該學的是技巧,展現的是神韻。玉石雕刻是手藝活,更是用心、用腦來完成的。

青玉薄胎茶壺 俞挺

梅瓶

 

開拓創新 復原薄胎技藝

在所有的玉雕工藝中,薄胎工藝絕對稱得上傲視群雄,它輕巧秀麗,亮似琉璃,是玉雕行業中最高深的技藝。清朝乾隆皇帝曾作詩:“薄遏片刻銖,輕于舉鴻毛,在手疑無物,定睛知有形?!睋f,乾隆非常喜歡薄胎玉器,但因其成功率低,所以每成功一件,他就作詩一首。獨特高超的技藝深深吸引了俞挺,他潛心研究,把薄胎技藝施展得爐火純青。

談起為何要用薄胎技藝來雕刻玉石時,俞挺回答得雖云淡風輕,但卻能深深感受到他骨子里的執著。他講道:“我的玉雕器皿作品用材多種多樣,只要是達到細膩、干凈、無綹裂的標準,無論是青玉、碧玉、白玉我都做。薄胎工藝只是我所創作玉雕作品的一部分而已。的確,薄胎工藝確實是難度非常高的,它要求胎體薄均勻、輕而透亮。要求制作者必須全神貫注,不得有絲毫分神。制作器皿的過程中,器型的規整、比例得當、子口的嚴密程度、花紋的設計布局、雕琢的刀功、線條的流暢都是極為重要的。這些因素都是一件優秀玉雕器皿的組成因素,缺一不可。我是一個喜歡挑戰自我的人,因為薄胎器皿制作的工藝難度高,對材料應用的要求也嚴苛,作品的成功率低。所以,當時一般很少有玉雕藝人愿意去做,為了讓這種獨特的技藝不致失傳,所以就決定開始研究和復原這門獨特的玉雕技法?!?/p>

青玉薄胎茶壺 俞挺

薄胎迎春寶相花紋瓶

一件薄胎玉雕器皿需要普通器皿的一倍甚至很長的時間。一般大開口器的工時可能會短一些,小口鼓腹和一些特殊形制的薄胎器皿則更費時間。俞挺在薄胎器皿的制作過程中,經常會碰到這樣那樣的問題,一塊材料到手上先要剜臟去綹,按照材料的天然外形做最大化設計,在制作毛坯的時候有時會碰到一些藏在材料內部的小傷或小臟,這個時候就要推翻先前的器型設計,重新制定方案。一個完美的器型有可能會經過幾次的調整方可成型,在玉雕器皿的制作過程中,這樣的問題非常普遍。做玉雕創作不能一成不變地去硬搬和單一的仿制,除了一些特定型制的玉雕器皿造型需要一板一眼的制作外,現代的玉雕藝人應該更多地去做有自己思想的創作,這無疑是有難度和瓶頸的,更需要玉雕手藝人不斷以各種方式與途徑來充實自己的審美與文化內涵。只要自身有足夠的知識和文化內涵,再加上豐富的經驗與高超的技藝,就能克服一個個創作過程中的困難,突破一道道的技術瓶頸。除此之外,別無他法與捷徑。

俞挺的創新還在于用青海碧玉做薄胎器皿件,用他的話說“我是蘇州第一個采用青海碧玉做薄胎器皿件的人!”他做的薄胎器皿在器形上追求秀美、高雅,輪廓造型優美;在紋飾上追求清麗、雋秀,線條流暢,花紋擺布疏密有致;在雕琢工藝上精益求精,一絲不茍,胎壁薄如蟬翼。他設計和制作的薄胎器皿風格獨特,深受廣大玉器愛好者與收藏家們的好評與贊同,曾多次在國家級博覽會上獲得大獎。

青玉薄胎茶壺 俞挺

青玉薄胎茶壺,被大英博物館收藏

 

走出國門 墻外芳香

“尊敬的俞挺先生,大英博物館收到了您的玉茶壺作品,我們不勝感激。這件當代玉器告訴我們在今時今日的中國,玉器依然占據著重要的地位?!?017年8月,俞挺收到了大英博物館寄來的感謝信和訪問邀請函,他的青玉薄胎茶壺和另外5位大師的作品被正式收錄為大英博物館館藏作品。這不但是大英博物館的首次,也是中國當代玉雕作品首次進入世界頂級博物館正式藏品之列。消息傳來,振奮人心。

被大英博物館收錄的這件青玉薄胎茶壺,由一整塊十三公斤的青海碧玉精雕琢磨而成,采用傳統中國茶壺形制,壺形舒展,并進行了寫意式的變形。壺上有寶相花、纏枝蓮紋樣,沉靜祥和。整件作品端莊、穩重、有靈氣,被陳列在大英博物館的Alleyne玉器館。

能被大英博物館永久收藏,這是蘇州玉雕乃至中國玉雕界一大盛事,讓更多的國際友人看到當代中國最優秀、最具代表性的玉雕作品,這是對中國玉文化的更深層次的傳承與發展。俞挺對此事卻非常謙虛,他說道:“我不覺得作品被收藏是一件可以值得去炫耀的事情,而且我也沒有主動地去做什么宣傳。但我的初衷是能讓更多的國際友人看到我們當代玉雕的發展和風貌,這也是我們手藝人應該肩負起的責任之一。我想我們當代藝人應該走出去,讓世界更多地了解我們,同時,我們也能收獲很多新的事物和創作靈感,從這一層面上來講,這是一件非常棒的事情?!?/p>

青玉薄胎茶壺 俞挺

白玉三多水注

 

定位市場 態度先行

面對當今玉雕市場良莠不齊,層次懸殊很大的狀況,俞挺有自己的看法。他認為,主要是個人定位問題,從收藏者的角度來講,你喜歡何種東西?定位是什么?層次不同,藝術價值就會有所不同,這需要收藏者自身具備何種審美與經驗,和對玉器文化的了解程度,具備何種經濟基礎,市場是死的,人是活的,東西擺在那里,選擇權在收藏者手里。

另一方面,從藝術家角度來說,某種程度上市場也是各人定位問題,取決于藝術家的態度,你要做的是市場流通貨還是藝術品,如果你要做的東西是單一的賺錢謀生的活,那就定位為應市之作吧。但是這類東西同式化問題嚴重,自然競爭就會很大。如果,你所創作的作品是以藝術品來定位的話,那就應該排斥掉其他的干擾因素,把市場這一塊放到次要位置,如果你的每一件作品都融入了自己的思想,而且是具備自己獨特風格和獨到技藝的,這類作品又能把創作者的情感和文化內涵從作品里得以呈現的話,這樣的作品才是有溫度、有深度的心血之作。所以,作者根本就不用去考慮過多的市場因素,有深度有溫度的作品,總會有人來欣賞。

生活中,除了潛心琢磨玉雕外,向往自由的俞挺還喜歡哈雷,平時經常一身哈雷車服,不拘小節,如果不說你完全不知道這位哈雷迷是一位玉雕大師?!拔彝鏅C車不是追求速度的刺激,我十四五歲就會開摩托車,但從不飚車。我只是在下班或休息的日子里才會開著哈雷出去享受陽光和清新的空氣。我覺得真正有料的人,是不需要去裝的,他本身就足夠吸引人!”自信灑脫而又沉穩睿智的俞挺,走出了一條屬于自己的人生道路,漫長且崎嶇,但卻精彩而愜意。

青玉薄胎茶壺 俞挺俞挺

研究員級高級工藝美術師,中國珠寶玉石首飾行業協會理事,中國工藝美術學會會員,江蘇省工藝美術學會常務理事,蘇州工藝美術學會常務理事,蘇州市玉雕行業協會副會長,蘇州高新區東渚鎮工藝美術行業協會會長,中國玉石雕刻大師,第五屆江蘇省工藝美術大師,第一屆蘇州市工藝美術大師,第二屆蘇州市民間工藝家,江蘇省非物質文化遺產項目(蘇州玉雕)代表性傳承人,蘇州市人大代表,蘇州高新區鈺軒玉藝工作室總設計師。

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