凹雕 傳統雕刻技法的一朵奇葩

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所屬分類:玉雕常識
傳統雕刻技法通常是指圓雕、浮雕、陰雕、鏤空雕、透雕、線雕等,是人們用各種材質上進行藝術創作表現的常用技法。通常人們會用其中某一種或二種技法來進行創作表現一件作品。

仔細觀察,我們會發現每一種雕刻技法都有它特定的規則及邏輯可循。而天然水晶凹雕技法則是運用了其中的陰雕、浮雕、圓雕三種雕刻技法,將三者的雕刻技法合三為一而形成的一種獨特的雕刻技法,是傳統雕刻技法中冒出的一朵奇葩。

凹雕 傳統雕刻技法的一朵奇葩
曹春華作品《點化羅漢》《法界羅漢》

對于長期從玉雕工作的從業者來說,我們對日常所見的各種雕刻技法耳熟能詳,特別是圓雕、浮雕等雕刻技法是必修之課,所以,對于這些最基礎、最常見的雕刻技法掌握得都比較嫻熟。

縱觀中國歷史及世界各國的藝術家所創作的流芳百世、令人賞心悅目且令人驚嘆的許許多多藝術精品,幾乎都離不開這些我們常見的這些雕刻技法。大部分藝術作品都是用某一種雕刻技法進行創作表現,也有極小部分運用了二種或二種以上的雕刻技法來創作表現某一件作品。而每一種雕刻技法都通常都是獨立出現且有規則可循的。這些傳統的雕刻技法在給世人留下了許許多多偉大的藝術作品的同時,也給我們帶來了非常美妙的藝術享受。

凹雕 傳統雕刻技法的一朵奇葩
曹春華作品《風口上豬也會飛》

但隨著時代的發展與變遷,科技與文化的進步,我們現在所處的是個前所未有的時代。與過去相比,科技的發展已日新月異,各種科技發明層出不窮,它給我們的日常生活帶來了前所未有的變化與便利。同樣,我們的文化也隨著時代的變遷而不斷地發展著。因此,當我們有幸處在這樣一個有著良好的文化氛圍的社會環境之中,作為我們這些傳統工藝美術工作的從業者,我們有這個條件,也有這個責任,在我們所從事的這項傳統的工藝美術事業中,創造出屬于我們這個時代的輝煌,留下屬于我們這個時代的烙印。而凹雕,就是從傳統雕刻技法中綻放出的一朵奇葩。

凹雕 傳統雕刻技法的一朵奇葩
凹雕 傳統雕刻技法的一朵奇葩
曹春華作品《無念羅漢》《無盡羅漢》

凹雕,是在融合了各種傳統雕刻技法的基礎上,逐漸形成的一種全新的雕刻技法。最初是出現在天然水晶的雕刻作品之中。

因天然水晶有著區別于與其它玉雕材質的最大的特征——晶瑩剔透。同時,許多天然水晶的材質內部還有各式各樣的包裹體和表面的天然石紋。如何將這些美到令人驚艷的包裹體及天然石紋與作品有機地結合在一起,讓這些鬼斧神工般的自然之美與人工之美同時展現給觀者?這就需要對傳統的雕刻技法進行改良。因為,如果按照傳統的雕刻技法去雕琢這些作品,這些自然之美就很難完美地展現在觀者的眼前。

因不平整的天然水晶表面折光會將這些美景給破壞或掩蓋掉。因用傳統的浮雕等雕刻技法來進行雕琢,一是損料較多,二是推下去的底面較難統一在一個完整的面上,會出現不平整的現象。而將傳統的浮雕技法改為凹雕手法來進行表現,則可以很好地解決上述二個難題。故而作品效果會遠超用傳統浮雕技法所雕琢的效果。因此,凹雕技法就應運而生。

凹雕 傳統雕刻技法的一朵奇葩
曹春華作品《雨化羅漢》

所謂“凹雕”,就是在傳統的圓雕、浮雕、陰雕、鏤空雕、透雕、線雕等雕刻技法上,綜合運用了其中的陰雕、浮雕、圓雕這三種雕刻技法,將三者的雕刻技法合三為一。即在一個平面或弧面上,先用整體沉入平面之下的陰雕手法將所要雕琢的內容整體下沉,形成一個凹面。當然在整體下沉過程中,需把應凸出的部位預留著,然后再將凹面中這部分內容用浮雕或圓雕的手法讓其在凹面中凸現出來,該凸出部分可視作品表現內容的需要來處理,可高可低,但最高部分通常不會超過平面或弧面。當然,當作品的內容需要時,也可高出這個平面或弧面。這樣即產生了陰中有陽,陽中有陰,陰陽互補,陰陽輪換的效果。

這種凹雕技法雕刻出來的作品粗看似整體的浮雕及局部的圓雕,但細看卻又似陰雕。這種雕刻技法會給觀者造成一種視覺錯誤,變幻莫測,令人耳目一新。

凹雕 傳統雕刻技法的一朵奇葩
曹春華作品《凈空羅漢》

以天然水晶作品《凈空羅漢》為列,該作品的作者最初的動機就是希望完美地保留住該塊原石表皮的黃蕉花。因該片黃蕉花在背光照射下,美到令人陶醉。為了使作品最終效果能夠最大限度地展現這片美麗的黃蕉花,同時又能做到既不損料有又立體感,作者就運用凹雕技法來創作這件作品。

于是,一尊陰中有陽,陽中有陰的暮秋羅漢形象就出現在了該作品上。羅漢的身體、頭部、手掌均采用陰刻手法,其意為空;耳部、手臂部則采用園雕手法,其意為陽、為色。遠遠看去,無論陰陽,都顯飽滿圓潤。作品既具有暮秋的氛圍,又有陰陽輪回的寓意。作品的視覺效果與主題思想渾然天成。而且從視覺上來看,其又與以浮雕技法所表現的視覺效果不同,給人以耳目一新的視覺享受。

凹雕 傳統雕刻技法的一朵奇葩
凹雕 傳統雕刻技法的一朵奇葩
曹春華作品《靜思羅漢》《境界羅漢》

凹雕技法除了可以單獨使用創作作品外,其還可以與其它雕刻技法相結合,以混搭的方式設計創作玉雕作品,還會使作品產生一種奇妙的視覺效果。

例如,在2015年上海海派玉雕協會舉辦的“神工獎”活動中獲得金獎的天然水晶《遇見》,就是運用了二種不同的雕刻技法混搭而雕刻的作品。該作品的人物形象為米開朗琪羅的雕塑作品——《大衛》與中國傳統文化中的四大美女之一楊貴妃——《貴妃出浴》的形象相結合的一件作品。作品主題是:當不同文化背景、不同時代、不同國度人的“遇見”,會有截然不同的藝術之美!

凹雕 傳統雕刻技法的一朵奇葩
曹春華作品《化緣羅漢》

因作品的二位主人公因各自采用了不同的雕刻技法來進行表現?!顿F妃出浴》的形象采用了凹雕技法來進行表現。因此,楊貴妃的形象看上去似凸出的浮雕,又似凹下去的陰雕,變化無常,令人耳目一新。而大衛的形象則以傳統的圓雕技法進行表現。因二者的雕刻技法的不同,故視覺效果反差巨大,給觀者以強烈的視覺沖擊力,令人賞心悅目。如果該作品二位主人公都以相同的雕刻技法來進行表現,這種視覺沖擊力可能就會削弱許多。

這種混搭的表現手法,除了《遇見》這種混搭外,其實還有其他混搭的表現手法,其效果與意境則是另外一種風味。

凹雕 傳統雕刻技法的一朵奇葩
凹雕 傳統雕刻技法的一朵奇葩
曹春華作品《空道羅漢》《救贖羅漢》

天然水晶作品《脫胎》為列,該作品主要表現的是中國古今文化脈絡的發展與對比。作品以凹雕技法雕刻的敦煌壁畫中反彈琵琶舞女為背景,即反彈琵琶女整個形象全部以凹雕技法在一個如同墻壁的平面上進行雕琢。然后,再在反彈琵琶舞女肚皮上以圓雕技法雕刻了一位盤曲雙腿,手持琵琶且長發披肩的現代裸女形象。二種不同的雕刻技法、二種不同的打磨、拋光手法,使作品完美地詮釋了所要表達的主題。時代的脈絡及文化的傳承在這二種不同的雕刻技法表現下,淋漓盡致并恰到好處地展現給了觀者。

除了上述二種單獨與混搭的表現手法外,該凹雕技法在作品中以部分凹雕,部分圓雕的形式出現,也會有意想不到的效果。

凹雕 傳統雕刻技法的一朵奇葩
曹春華作品《無界羅漢》

以天然水晶作品《靜氣羅漢》為列,該羅漢的正面頭像先用陰雕手法使其沉入平面之下,然后再在沉入的凹面中將其眼睛、鼻子、嘴巴等用凸出的圓雕技法來表現。脖子以下部位肢體則用圓雕技法來表現。當觀者在作品前面左右移動視角時,因其臉的外輪廓是在一個平面上的,相對來說是固定不變的,但其凹入臉框中的眼睛、鼻子、嘴巴因是用圓雕技法表現的,是立體的,故隨著觀者在作品前面視角的變化而發生變化,致使該羅漢的臉似乎會跟著觀者的視角變化而在脖子上左右轉動,并始終注視著觀者。而羅漢脖子以下部位(如手掌等)卻是與羅漢的臉部呈反方向運動。這會給觀者營造出一種非常靈動且神奇的感覺,似乎這尊羅漢是有鮮活生命的,頭在脖子上會轉動的。而在傳統的各種雕刻技法中,無論運用哪一種雕刻技法,均無法產生此靈動、神奇的效果。

凹雕 傳統雕刻技法的一朵奇葩
凹雕 傳統雕刻技法的一朵奇葩
曹春華作品《空相》《佛境》

綜上所述,筆者認為,在我們當今這個繁榮昌盛的新時代,我們不但要有勇于接納新生事物的氣度,更要有不斷創新的意識。只有這樣,才能不斷地推動歷史的車輪滾滾向前,才能創造出更多更美的藝術作品,為歷史、為后人留下一筆濃烈而厚重的精神文化財富。而凹雕,正是我們在傳承前人所創造的各種雕刻技法上的創新與發展,給藝術之林又增添了一抹亮麗的色彩。隨著時間的推移或許又會在紛繁的藝術之林中多了一棵參天大樹。

凹雕 傳統雕刻技法的一朵奇葩
曹春華簡介

上海市非物質文化遺產項目玉雕

(海派玉雕)代表性傳承人

海派玉雕大師

上海瀚晶文化傳播有限公司藝術總監

圖文來源玉石雕神工獎

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