瞿利軍:舉重若輕,化繁為簡,以匠心雕琢文心

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所屬分類:大師新作
瞿利軍:舉重若輕,化繁為簡,以匠心雕琢文心
瞿利軍,潛心治玉多年,早期接受了全面而專業的傳統玉雕技法的訓練,奠定了扎實的基礎,同時對傳統文化有著深入的研究和獨到體會。因為心中有所堅持,他的作品總能呈現出深厚的文化氣息,又與時代審美緊密契合。

舉重若輕,化繁為簡,以匠心雕琢文心

瞿利軍:舉重若輕,化繁為簡,以匠心雕琢文心
△?作品《方口花觚》

在正式學習玉雕之前,瞿利軍學習了七年微雕。在玉雕領域,甚至整個雕刻領域,最細的工莫過于微雕。這段學習經歷不僅磨煉了他的心性,更奠定了他細工的基礎。

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△?作品《長壽平安大瓶》

瞿利軍于創作上所涉廣泛,其中尤擅雙層薄胎白玉器皿件,微雕的功底在這些作品中得到充分體現,作品莊嚴厚重而不失清逸優雅,將蘇幫玉雕雅、潔、細、巧、文的風格體現得淋漓盡致,難能可貴的是其創作從仿古的格局中跳脫出來,創造出了典雅的文人玉雕風格。

瞿利軍:舉重若輕,化繁為簡,以匠心雕琢文心
△?作品《小香爐》

風格是一個創作者的價值所在,沒有風格,則作品無靈魂。風格是作者個人審美和格調意趣的體現,每個人都有精神需求,對美和藝術的追求體現在方方面面。

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△?作品《荷塘小雅》

然而在創作中,作者的藝術表達并非隨心所欲,就器皿而言,其最初的面貌是以實用為主,隨著生產力的發展和人們審美的需求,才慢慢演變成為一種帶有功能性的藝術形式,現在所做的器皿雖然少了功能性,但其美學標準仍以功能為參照,一型一勢不能沒有根據,要遵循一定的傳統和制式。

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△?作品《手爐》

以器皿為例,其整體的塑造更注重比例的把握,比例的協調程度決定了一件作品的成敗,之后才是細節的裝飾與工藝水平的高低。比起花鳥件、人物件,器皿件更抽象一些,它在現實中沒有可模仿的對象,更貼近精神層面的表達。

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△?作品《靈芝把件》

與器皿相比,小件更像是朝夕相處的朋友,需要經?;幼屑毱纷x,在這種審美背景的要求下,細節的精致表現就顯得尤為重要了。

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△?作品《黑皮瑞獸》

此外,小件的設計,由于考慮到與觀者的互動性,不能太過鋒芒畢露,太有個性、棱角分明很容易傷到人;同樣,也不能太過纖細脆弱,讓人碰都不敢碰,就像一個太容易受傷的人,別人也是沒辦法和你交朋友的。

瞿利軍:舉重若輕,化繁為簡,以匠心雕琢文心
△?作品《夜游姑蘇》

作為深受蘇州文化影響的玉雕人,瞿利軍致力于將姑蘇的氣息融入到作品中,創作中拋去繁復的技法,以化繁為簡的手法將意境與意趣表現出來。

瞿利軍:舉重若輕,化繁為簡,以匠心雕琢文心
△?作品《平江路》

這些作品在工之外更強調“藝”的表現,注重意境的營造,在瞿利軍看來,意境是最難拿捏的東西,這是創作者才學、修養、精神境界等各方面的綜合外化。他以簡筆勾勒出姑蘇的一景一物,營造出朦朧簡約之美,這種演繹既是對蘇州文化的解讀,同時也可見作者對故鄉的懷舊之情。

瞿利軍:舉重若輕,化繁為簡,以匠心雕琢文心
△?作品《水鄉謠》

這些作品恬淡幽遠,不加重工渲染而氣韻天成,不僅讓我們看到一個小橋流水,船槳搖曳,平靜悠然的江南水鄉,亦可窺作者的學識修養與文化底蘊。

圖文來源博觀天下

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